Muerte Ven

Ya sé que te fui a buscar, muerte ven.
Y mis ojos no han cesado de gritar, muerte ven.

Georges Boulanger (Rennes, 1837 – Ixelles, 1891). Si algún general francés intervino en la vida política de su país con una mezcla de populismo y demagogia dignos de un caudillo hispanoamericano, fue éste, que llegó a dar nombre a un movimiento de lo más heteróclito, el boulangismo. Popular en extremo, tanto por su apoyo a los mineros huelguistas como por si apostura como jinete, alcanza la gloria de andar en coplas. Exiliado en Bélgica no soporta la muerte de su amada y, tras dejar minuciosas instrucciones sobre su entierro, se dispara un tiro de pistola en la sien, en el cementerio donde aquella está enterrada, apoyado con la mano izquierda sobre su tumba. En la lápida que cubre a ambos amantes hacer grabar: “¿Cómo he podido vivir dos meses y medio sin ti?” (“Ai-je pu vivre deux mois et demi sans toi !”)

Abdón Porte (Montevideo, 1880 — ídem, 5 de marzo de 1918). El que había sido una leyenda y jugador indispensable para el Nacional de Montevideo desde 1911 no soporta perder la titularidad y el 5 de marzo de 1918 sale del festejo que realiza el club por la victoria 3 a 1 ante el Charley. Se dirige al Estadio Parque Central, al centro de la cancha que él y sus compañeros habían inagurado en 1911, y se pega un tiro en el corazón. Abdón Porte tenía previsto casarse el 3 de abril.

Cuando encontraron el cadaver había junto a el un sombrero de paja con dos cartas, una de ellas estaba dirigida a un familiar y se desconoce el contenido, la otra la dirigía a Jose María Delgado, presidente del Nacional:

Querido Doctor Don José Maria Delgado. Le pido a usted y demás compañeros de Comisión que hagan por mí como yo hice por ustedes: hagan por mi familia y por mi querida madre.
Adiós querido amigo de la vida

Abdón Porte.

Nacional aunque en polvo convertido
Y en polvo siempre amante.
No olvidaré un instante
Lo mucho que te he querido
Adiós para siempre.

En el Cementerio de la Teja con Bolívar y Carlitos

Bolívar y Carlitos eran los hermanos Céspedes, históricas leyendas del club que habían fallecido años atrás víctimas de la viruela.

Basándose en este suceso el escritor Horacio Quiroga escribió el relato Juan Polti, half-back y también se inspiró en él Eduardo Galeano para su cuento Muerte en la cancha, recogido en el libro Fútbol al sol y a la sombra (1995).

Doria Manfredi (1886-1909): El hallazgo en 2007, cerca de Pisa, de una maleta con cartas, fotografías y una película de 1915 arroja nueva luz sobre la vida de Giacomo Puccini y exculpa retroactivamente a esta joven, que acusada en su época de ser la amante del compositor, se suicida a los 23 años para salvar el honor de la familia. Todas las biografías del músico mencionan su relación adultera con una empleada doméstica, a la que descubre, presuntamente, la esposa obligándola casi a ingerir “seis píldoras de un preparado corrosivo”. “Su agonía duró cinco días con sus cinco noches y cuando murió la autopsia reveló que Doria era virgen, y, por tanto, inocente”, explica Paolo Benvenuti a “El País”. Los documentos hallados demuestran que la “culpable” era una prima de la suicida, Giula Manfredi.
EL artículo al que se hace referencia es el siguiente:
- La amante secreta de Puccini | El País

¿Más? El suicidio colectivo de los emigrantes chinos que participaban en la construcción de la via férrea panameña en su paso por la localidad de Matachín: Matachín y el suicidio de los chinos por el Dr. Alonso Roy. Una versión más extensa de los sucesos en inglés: The Tragedy of the Chinese.

Diles que yo siempre existiré
Y que bajo tus alas dormiré, muerte ven.

Musica:
Muerte Ven es un tema de Tahures Zurdos compuesto, a los 13 años, por Aurora Beltrán. En “Otra Noche sin dormir”, la gira conjunta de Aurora Beltrán, Rosendo y Barricada, interpretaron el tema y aparece grabado en el cd homónimo interpretado por Aurora Beltrán y Boni de Barricada. Para gustos, versiones.

Libro:
Diccionario del suicidio, Carlos Janín

[De la trasera del libro] Este “Diccionario del suicidio” podría titularse asimismo “Los mil y un suicidios” pues puede leerse asimismo como una colección de relatos. En este laberinto suicida, el protagonista de una novela nos remite al autor y éste a una ópera, una película, un país o un personaje mitológico. El diccionario es también una “antología del suicidio” y una enciclopedia de autor, envuelta en un humor sutil, negro, dado el tema de la obra, pero ligero, flemático. Por encima del sinfín de tragedias que aparecen y desaparecen a lo largo de él hay no sólo un amor despegado a la vida sino también a la libertad: a la muerte digna y voluntaria cuando las circunstancias se tuercen y vivir se nos hace insoportable. Como escribe Jean-Jacques Rosseau, “cuando la vida es un mal para uno y uno no es bien para nadie, está permitido librarse de ella”.

“Lanzarse a escribir un diccionario -escribe el autor en la introducción- parece una ambición desmedida y le hace a uno sentirse como un contertulio de radio, esa condición que permite opinar de todo aunque no se sea especialista en nada. Y para mayor dificultad, sobre un tema como el suicidio, para lo que habría que ser forense, psicólogo, jurista, filósofo o bombero: ninguna de tales profesiones puede aducir el autor en su favor. Valga como primera disculpa que no pretendo que sea exhaustivo; más aún si, como dijo Victor Klemperer, “nadie le pide a un diccionario que sea exhaustivo”. Lo mismo decía Littré, que tanto sabía del asunto: “Un diccionario nunca está terminado”. Una ventaja de escribir un libro como éste es que, al contrario de lo que ocurre con las antologías, no habrá quejas de ningún ausente”.